《门》车站版海报

　　“一桩十年前的强奸案引发的谋杀案……”

　　“由爱引发的巨大猜忌和焦虑中，蒋中天亲手谋杀了自己的爱情……”

　　“在亲手谋杀了自己的爱人之后，蒋中天在现实中逃避推卸，整天惶惶不可终日，观众犹如进入了杀人犯的内心世界，看到他混乱的逻辑编织组装下的幻想和现实……”

　　以上是《门》的制作人李小婉、影迷、星座分析师与姓名学研究者苏醒对《门》的三重读解，可见历来被心理学视为精神象征的“门”，在电影中的多义性和无限可能性。

　　导演李少红则认为，《门》的原著《三岔口》最重要的一点是当代都市人的生活，写了人的心理变异、生活压力，还有价值观改变带来的困惑，这点对她启发很大。另外，原著中很多讲述、暗示都很视觉化，比如“三岔口”隐喻了人物内心的分界线，故事本身能和现实产生共鸣。所以电影《门》中保留了原著的主要人物关系、主要矛盾冲突，还有基础事件。

　　“我们选择用心理展开故事，忽视影片中杀人的具体过程，将笔墨放在杀人造成人物心理变异的过程。这样要比简单视觉暴力更耐人寻味。我们完全尊重蒋中天的私人化视角，没有横加干预，所以会出现表相的错乱。林申演的李作文被蒋中天误杀也好，或者他完全是蒋中天杜撰出来的敌人也好，可以理解为蒋中天自己内心的另一个分裂的人格。许多观众的分析很有道理，大大丰富了我们最初的想法。”

　　最近，《门》原著小说《三岔口》的作者周德东带60多名同事到华星影院为《门》捧场，并在各门户网站、知名论坛发表《向李少红致敬》的博客文章，文中表示：“李少红在认真地拍一部作品。《门》讲述一个男人因为爱杀死了自己的女友，并把她埋葬在墙壁中。叙事方式很新奇。尽管创新是有风险的，尽管高级的作品往往曲高和寡，不会带来商业上的更大收益，但是她无法使自己低级下来……我喜欢《门》里的魔幻手法，有些地方省略了必要的交代和承转，很跳跃。观完全片，实际上它的内容很现实，逻辑很紧密。整个电影体现了李少红的唯美和抒情气质……从通俗意义上讲，《门》似乎不够恐怖。李少红的力道没有全部用在恐怖上，她在描画一个人的精神世界，悬疑只是其中一部分。不过，只要仔细品咂这扇《门》，就会感到骨髓发冷。因为，门在每个人的生活中。”