北京国际音乐节进入第九个年头时，余隆无奈地发现，媒体对儿童免费音乐会的关注仍集中在“免费”。经济时代，人们似乎更习惯用金钱的投入产出衡量事情的成败，媒体亦不能免俗。

　　北京音乐节并不“富有”，资金缺口始终制约它的发展，在文化艺术领域投资，回报的不是金钱，也不会立竿见影。但，在一个“礼乐”尚不完善的时代，在一个整个国家的民族素质和民众文化修养亟待提升的时代，这个“免费”，绝不仅仅意味着白看一场演出。这也不是北京音乐节基金会提供免费的初衷。

　　世界上几乎所有发达国家的艺术节和艺术团体，都把普及音乐教育视为对社会文明的一份责任。北京音乐节也从第一届开始便与国际接轨，举办儿童免费音乐会。其目的在于通过高质量的音乐演出在孩子们心中播下艺术的种子。这样的免费并不是为了启蒙未来的音乐家，但一定会有孩子因此而热爱上音乐、热爱上艺术。

　　一周前，肖斯塔科维奇的歌剧《鼻子》开演之前，瑞士信贷的大鼻子CEO，不看讲稿便用中文介绍作曲家和作品。中国的CEO们呢？有几个能在歌剧之前登堂“大雅”音乐、音乐家乃至人类艺术？即使有，也改变不了这样一个事实：北京音乐节90%的赞助商是“大鼻子”。

　　期待我们下一代的CEO也能赞助自己国家的艺术，并且用英语向外国人介绍中国的艺术、人类的艺术，而这些未来的CEO很有可能就在昨天与父母一起坐在免费音乐会的听众席上。

　　让孩子热爱音乐，儿童免费音乐会的社会意义已经远远超越了简单的音乐启蒙教育。而“免费”了9年的北京音乐节，依然遭遇免费的“误读”，是一种尴尬。 (责编:田野)