以悲情作秀，今年冒出一个27岁的孙志明。他自称“文坛败类”，却不惜用种种笔墨在博客上表达自己对文学的热爱，据说十多年笔耕不断，有4本书等待出版，于是“悲壮”地宣布:“为了保存文学的完整，为文学流尽最后一滴血，哪怕卖身。”博客中他详细列出6种卖身方式，可谓想像力奇特，比如给人打工、为人做保姆、与人或真或假结婚、变卖身体器官等，这样的做法，除了激发网友更多有关卖身的想象外，并没有赢得出版商特别青睐。

拿名字与形象做秀，聂海洋将自己书名换成了赵赶驴，仅此一招，也算是秀得很成功。9月他带着驴头签售新书《赵赶驴奇遇记》，自始至终不离驴头。戴着驴头来做秀，他坦言“这是很好玩的一件事情。我从来不觉得自己是个什么作家。我就是千千万万网民中的一个。我觉得，出版方的思维很活跃，大家在一起能迸发出很多创意。当然，我不是木偶，我只做我喜欢做的事情。”

拿快乐做秀，大不了哈哈一乐，不会让你心跳加速，而2006年的裸诵事件，却差一点让诗歌事件变成社会事件:9月30日，一群诗人在第三极书店诵诗，有诗人突然一件件褪去衣服，欲当众裸诵，惹得书店工作人员赶紧制止。都说诗歌现在边缘了，诗人用这个方法唤起关注，惹来警察麻烦可就大了。

2006年堪称行为艺术的还有老牌作家洪峰上街乞讨，洪峰历数他不得不上街乞讨的种种理由，但怎么看都像一个作家与一家单位的劳资纠纷，还有一些人生生往文学死了的大命题扯，这无疑又让韩寒们多说一通“文坛二奶”的闲话。

2006年是狗年，文坛就这样大狗叫了小狗也叫地秀了一年，因为秀得太出离章法，文坛已经事实上成为两股道上跑的车。一方面是与作品无关的文坛事件此起彼伏，一边是文学评论家在赞赏他们心中的好作品。赶到岁末，《当代》集合70家媒体与几位在京评论家，评定了2006年最好的长篇，获得提名的作品除了《兄弟》争议不断之外，其他几乎都远离文坛的口水事件。铁凝的《笨花》众望所归，成为专家眼中的赢家，专家同时也表达出对莫言作品的肯定。而无论是铁凝还是莫言，他们的作品在市场上仍然显得有些寂寞，动静远远不如玄幻、青春文学，甚至会输在一些外国名家作品之后。以影视带动长篇，依旧是许多出版商惯用的叫卖方式，而文学的另一些文学样式，比如非常好的散文、报告文学等，则干脆在市场上失语。也许悲哀就在于，他们也要学会秀一把作品之外的什么。