最近十年里，几乎每年都会有不同的或者相同的琴行在北京做着同样的事情，记者每一年从琴商那里听到的也几乎是同样的话，他们非常看好中国这个市场，可惜迄今无人问津。香港弦乐中心总经理陈扬仪告诉记者，名琴之于演奏家就好比侠客手中的宝剑，而中国内地至今没有一个人拥有一把世界名琴，“许多有才华的年轻人要去参加比赛，但手中没有好琴又借不到，很有可能因为琴的音色不佳而与名次失之交臂。我们此行希望让中国内地的投资人了解投资古琴是一个既保值升值又提高社会声誉的好项目。”陈扬仪说，在中国的香港、台湾以及日本、韩国都有财团和私人收藏古董名琴，曾经在北京国际音乐节上风光无限的东京四重奏所使用的四把提琴就是由日本人提供的。

谁第一个“吃螃蟹”

贝尔名琴公司董事大卫·莫里斯疑惑，“为什么世界各国的收藏家在竞相追逐中国古代艺术品，而中国人却对外国的文化遗产不感兴趣？你拥有了名琴就拥有了与世界级艺术家接触交流的特殊渠道。”在西洋古典音乐成为世界文化语言的今天，古董名琴也担当起了特殊的交流渠道，它可以像外交家一样把收藏家与艺术家、投资人与投资人、投资人与世界联系在一起。莫里斯肯定地说，第一笔成交将不仅仅是一个国内新闻，“我可以肯定，它将是世界性的重大新闻！”晨报记者 李澄

琴有意 人无心？

贝尔名琴公司董事莫里斯希望美妙的琴声会打动中国人出手，但是一个现实是，为琴声动心的人买不起名琴，而买得起名琴的人往往却对西洋古典音乐无动于衷，遑论古董名琴。而更为致命的是，古董名琴收藏在西方乃至日本，港、台都早已形成了其自身的“游戏规则”，而中国内地则还完全处于蒙昧阶段。在西方，无论是大规模收藏或者是小规模收藏都会依托于基金会，通过基金会向自己心仪的演奏家或者定向地为青年艺术家提供帮助。这一方面，可以让音乐家与“利器”相得益彰；另一方面，收藏家也可以因此而在受助艺术家的艺术成就或者青年艺术家参赛获奖上获得巨大声誉。不过，令莫里斯感到无奈的是，至今还没有哪个中国企业或者投资人具有这样的眼光。