一部留声机贯穿长征主题

该剧讲述战士剧社的刘社长牺牲后，童养媳出身的女宣传员周月儿不顾危险返回江边抢救剧社的留声机；营长田富贵被上级派来帮助剧社转移，因为没有文化，他在剧社感到处处不自在，可此时上级却宣布由他担任剧社协理员，而在莫斯科留过学的原协理员朱卉琪则担任社长，这让田富贵怎么都想不通……

《天籁》的核心道具是一部留声机，编剧之一蒲逊介绍说，“这个想法是有历史可循的。当时红一军团确实有一部从国外带回来的留声机。提到和长征有关的音乐，人们以往所接触到的多是民歌，比如《十送红军》等。而《天籁》中通过运用留声机将《国际歌》、贝多芬的交响曲《田园》等融入剧目，无论视觉还是听觉都有耳目一新之感，可以说是为同类话剧引入了一个新的音乐元素。”

一部话剧反映“战话”前身

另一位编剧唐栋表示，“《天籁》的题材和角度一经确定，就决定了它和以往表现长征的作品不一样。这个戏是写我军最早的文艺团体、也是我们战士话剧团的前身——红一军团战士剧社的故事。战士剧社是红军当中的一个特殊群体，他们一样要行军打仗、面临死亡与危险，但还要编排节目，鼓舞士气，坚定信念，还要向所到之处的老百姓宣传革命道理、宣传抗日。他们的歌声、琴声和竹板声，还有他们的舞姿身影，都应当和长征一样，永远留在我们心中。”

导演傅勇凡说，“这是一部带有纪实色彩的话剧。故事来源于长征中战士剧社的真实经历，他们既是战斗员，也是宣传员，极大地鼓舞了士气，队员之间也结下了深厚的情谊。”从题材看，《天籁》是绝对的“主旋律”作品，导演傅勇凡认为“主旋律”作品并非就意味着不亲近观众，“我们不缺生动的人物和悲欢离合的故事，只要创作者用心去体会，真正写出他们的真情实感，主旋律作品也会有观众。”