1月7日下午，西影集团摄影棚紧闭，当记者们终于获得批准摸黑进入摄影棚，就听到一个豪爽的男中音说，“好，晚了吧，那我就走了。”随后从机舱里就弯腰钻出了高高大大一身戎装的胡军。

当天下午拍的一幕戏是张学良和赵四小姐在专机里猜谜。迎面碰上记者，胡军觉得有点诧异，很快他就被闪光灯包围了，于是，小小的机舱成了临时新闻发布会场地，拍完照，摄影棚的顶灯也打开了，胡军大步走出摄影棚，还不忘招呼后面的摄影记者，“你们拍了霍思燕没有？你们去拍拍她！我们先走。”这时候，有记者小声说：“胡军真像一个领导。”

站在摄影棚门口的沙堆旁，胡军拿出烟，“先抽根烟。”之后，他坐在旅游大巴上，接受了记者的访问。

记者：跟霍思燕合作怎么样？

胡军：挺不错的，小孩挺机灵。这部戏里赵四小姐的戏份不多，主要是张学良和蒋介石之间的故事。

记者：演出前有做功课吗？

胡军：有做功课，特别是看了凤凰卫视拍的张学良的纪录片。这部剧更彻底，更尊重历史，塑造的张学良跟以前有差别。

记者：你怎么做到还原张学良的？

胡军：谁都还原不了张学良，我比他高，比他黑，没有东北口音，但是我抓住了张学良的气质，魂魄的东西。我胡军理解的张学良，十几岁去日本，上过军校，南征北战，去过欧洲，抽过大烟，戒过吗啡，打仗绝不心慈手软，非常血气方刚，敢把天捅一个窟窿。

这部戏面对的是他很悲惨的一段，九一八以后他背着“不抵抗将军”的骂名，共产党把他列为头号卖国贼，跟蒋介石一样。他一直想抗日，但蒋介石让他去剿共，要是剿共为什么来西安？但是他跟蒋介石之间很复杂，他们亲如父子，情同兄弟，后来还亲自送蒋回南京。西安事变是他重要的转折点。这个剧本写出了他的气节。

记者：那你眼中的张学良有哪些弱点？

胡军：我不能评价张学良的弱点，如果有，那就是意气用事。张学良是非常忠心的，别人要杀蒋介石的时候，是他讲义气要送他回南京。他的心情在这段时间一直都很压抑,前前后后的时间不长，但我能感觉到他的挣扎，这是张学良最困难的时候。

很多无奈的东西演起来很痛苦，有时候会想，我怎么就演了张学良这么一段？

记者：跟其他演员的合作怎么样？有什么印象深刻的片断吗？

胡军：跟这几个演员合作都不错，印象深的是周恩来和张学良的谈话，在一个教堂里，一般人以为他们是在谈判，会很玄秘，其实就是很家常的谈话。

有一个场景是张学良在西安事变后向苏联求助，结果苏联方面直接否认了张学良的做法，于是张学良对周恩来发火了，说“你们共产国际怎么这个样子？”我是很直接地跟周恩来说得，因为我演的是一个人。

记者：是不是可以削弱了情感戏？

胡军：感情戏不是弱化，而是根本就不是主要的东西，这跟历史也很吻和，到了张学良被监禁的时候，赵四一直陪在身边，这种感情才特别真挚。

记者：有没有一些戏是自己要求改的？

胡军：戏中有一句台词是蒋介石说的，“全中国只有你一个人敢这么对我说话。”那是在他镇压学生的时候，张学良拿出了枪对着自己的脑袋说，“要是你开枪我就死在你面前！”特别人性化。

比如有一幕是我建议导演加的，张学良到了西安身边很多特务，戴笠在他身边设了很大的特务网，他也明白，有一天，蒋介石把学生们都抓了，他也把特务们都抓了，我对导演说，这段戏要加一点，后来变成张学良把特务们带到小树林，拿枪打他们，不是对着他们的脑袋，而是对着他们的腿，要让他们知道谁是爷爷谁是孙子。

另外还有张学良跟蒋介石一些很生活化的场景也是加的，因为大段大段的台词和谈判会让电视剧显得很闷。

记者：最后一幕的张学良是什么样子？

胡军：每个人都有一个最后亮相，张学良部分是在国共开始，张学良已经被监禁，一群特务看管着他，他请特务们吃饭。我想这段戏得改，于是一顿饭，我喝了三碗酒，我说，“终于要抗日了，国家肯定要用到我！”非常痛快！当然字幕会说明他的命运———国家一直没有用到他。